Čínská současná architektura: Interpretace tradičních vzorů v moderní, městské Číně

Ptačí hnízdo, bota, kalhoty - některé z nejslavnějších současných čínských budov připomínají každodenní předměty více než budovy. A společně ztělesnili touhu Číny během posledního stavebního boomu prosadit svůj stav supervelmoci prostřednictvím mimořádně vybudovaného prostředí.

Tento fascinující přístup k designu se však může změnit. Komunistická strana nedávno oznámila útoky proti „bizarní“ architektuře a Peking odhalil pravidla, která znesnadňují povolení „podivných“ budov. V nových pokynech, které byly zveřejněny v prohlášení čínské Státní rady v loňském roce, je obsažen zákaz staveb, které nemají charakter nebo kulturní dědictví. Směrnice místo toho požaduje budovy, které jsou „hospodářské, zelené a krásné“.

Toto oznámení vytvořilo vlny ve světě architektury a designu a bylo široce hlášeno v mezinárodních médiích. Ale pro mnoho čínských architektonických firem byl výnos zdaleka revoluční: místní studia již léta tiše navrhují omezené budovy, které jsou citlivé na jejich historický a městský kontext.

Pekingský dům Haiting Villa od Arch Studio vyrovnává vrstvení dřeva s náhradními interiéry.

Yung Ho Chang, první průkopník současné čínské architektury, založil v roce 1993 první čínskou soukromou architektonickou firmu Atelier FCJZ a již dlouho zdůrazňuje potřebu architektonického lidového původu, které má kořeny v Číně. "Dnes máme v Číně příliš mnoho budov, které mohou vypadat jako módní zevně ... a vůbec nesouvisí s jejich místy," řekl mi architekt v roce 2012.

Nejznámější rezidencí Chang je Split House. Byl představen na bienále v Benátkách v roce 2002 jako součást Obce Pan Shi Yi u Velké zdi. Byl to jeden z prvních projektů jeho rozsahu, který se spoléhal spíše na asijské designéry než na západní „škrobitek“. Je postaven na strmém svahu a je doslova rozdělen na polovinu. Krátký skleněný most spojuje jeho dvě strany a vytváří plán ve tvaru písmene V, který se otevírá do svahu. V mnoha ohledech je dům Changem na tradiční čínské nádvoří. "Když to vidíte zvnějšku, zdá se, že dům byl stažen, stejně jako jakýkoli jiný dvůr na dvoře", Chang popisuje: "Ale uvnitř si uvědomujete, že je ve skutečnosti zcela otevřen přírodě".

Wang Shu, další průkopník současného čínského designu, založil v roce 1997 se svou ženou Lu Wenyu studio Hangzhou, Amateur Architecture, s výslovným cílem návratu k tradičním technikám řemesel. Architekt, který později získal Pritzkerovu cenu za architekturu, strávil téměř deset let cestováním do krajiny do odlehlých vesnic, aby se seznámil s tradičními stavebními technikami a do svých vlastních návrhů začlenil tradiční motivy a materiály, jako je bambus, dřevo a recyklované cihly.

Projekt META - nádvoří u moře přizpůsobuje tradiční obydlí modernímu životnímu stylu

Jeden z jeho raných rezidenčních projektů, Vertical Courtyard, také odkazuje na historické uličky a nádvoří domů. Wang uvažoval o tradiční typologii budov otočením čtyřúhelníku na bok a vytvořením dvoupodlažních dvorů v každém patře. „Každá rodina má nádvoří a střechu“, říká Wang o projektu. "A i když je budova vysoká 100 metrů, stále si zachovává pocit, že žije jen dvě patra vysoko."

Tento detail je důležitý pro Wanga, který věří, že velká část moderní architektury se příliš zajímá o budovu a ne o její obyvatele a o to, jak ve skutečnosti žijí a cítí se. Budování v lidském měřítku je i nadále klíčové vzhledem k rychlému tempu urbanizace Číny a jejím balónek. A po stopách prvních průkopníků řada designérských studií řeší tuto a další výzvy tím, že čerpá z čínské lidové řeči.

ZAO / standardarchitecture, která sídlí v Pekingu, nedávno dokončila projekt Micro Yuan'er, adaptivní iniciativa opětovného použití, která zavádí do odvážného sousedství řadu mikroprostorů, dětskou knihovnu, umělecký prostor, taneční studio a řemeslné studio pokusy zachovat život mnoha vrstev tradičního hutongu (ulička nebo ulička v tradiční obytné oblasti čínského města, zejména Pekingu).

Postoj k pekingským obydlím na nádvoří se obvykle pohyboval mezi úplnou eradikací a jakýmsi statickým uchováním. Tímto projektem se Zhang Ke, zakladatel standardní architektury, zaměřil na rozpoznání jedinečné topografie nádvoří žijícího v Pekingu za posledních 60 let a považuje projekt za prohlášení o tom, jak by Čína měla zacházet se svou historií měst. "Celkově [mnoho komponent] udržuje, udržuje a zachovává zvláštní kvalitu tohoto velkého chaotického nádvoří," říká. "Stává se místem, na které se lidé cítí zvyklí, ale jasně si uvědomují, že se něco současného děje."

Návštěvnické centrum řeky Niyang v Tibetu, ZAO / standardarchitecture

Zhang věří, že nové představení nádvoří, které je v centru tradiční čínské kultury, by mohlo napomoci nové čínské fázi výstavby."Myslím, že by to mohlo v Číně vyvolat novou revoluci v obnově měst, kdybychom začali s nádvořími - tradičními obydlími - což je biologická studie, ve které provádíte genetický výzkum buněk, a pak můžete vytvořit nové formy života".

Pokud jde o luxusní rezidence, místní designérská studia se také vyhýbají příměstským domům v americkém stylu a místo toho přehodnocují tradiční čínská obydlí pro současný životní styl. Pekingské studio META-Project nedávno dokončilo rekonstrukci nádvoří poblíž Západního moře pro klienta, který chtěl, aby se v budově přizpůsobila celá řada programů, včetně čajovny, jídelny a společenských prostor, kanceláří a obytných prostor. Řešení firmy bylo designem, který se pohybuje mezi tradičními introvertními vlastnostmi dvorního domu a současnými, extrovertními oblastmi, které podporují sociální interakci. „Zásah do hutongů musí být založen na skutečném pochopení života a kultury… místo přísné ochrany jeho fyzického vzhledu,“ říká studio.

Dokonce i průmyslová architektura Číny se odvolává na historii. Pekingské Arch Studio je možná nejlépe známé pro Haitang Villa, elegantní městský dům, který mísí vnitřní a venkovní prostory a vyrovnává vrstvení dřeva s náhradními interiéry. Firma však nedávno dokončila ekologický statek o rozloze 60 000 čtverečních stop v Tangshanu, který je ovlivněn tradičními nádvořími.

Záměrem firmy bylo vytvořit zvětšenou verzi dvorního domu se samostatným a flexibilním pracovním prostorem, který vytvořil harmonické propojení s okolními plochými poli. Výsledná struktura je tvořena skladováním materiálu, mlýnem, lisovnou oleje a balicí oblastí. Na hranici budovy je vnější chodba, která spojuje čtyři oblasti a vnitřní dvůr, který se náhodně rozpíná kolem budovy a propouští světlo a vzduch. Struktura také sedí v 60cm cementovém podkladu, což je metoda izolace dřeva proti vlhkosti, díky níž farma vypadá, jako by mírně vznášela nad poli.

"Myslím, že současný současný stav Číny, s větším odrazem a možnostmi, je ještě vzrušující než předchozí období divokého vývoje," říká Zhang Ke. Subtilní architektura nemusí chytit titulky, ale má tendenci přežívat výstřednější návrhy. A s projekty čínské vlády podporujícími projekty, které projevují zdrženlivost a kulturní specifičnost, může příští fáze výstavby skončit výrobou dlouhodobějších struktur, které zlepšují životy těch, kdo obývají a s nimi interagují.

Tento článek byl poprvé publikován v Paláci 19.