Proč jsou hodinky Lange & Sohne tak krásné? Tady je tajemství dobrého designu
A. Lange & Sohne, jenž je mladší 25 let od svého vzniku fénixu, je relativně mladé jméno, které si vytvořilo podpis estetický tak symbolický pro svou značku, že zůstává jedním z mála značek, které lze identifikovat pouze z ciferníku. Je to nejznámější model? Lange 1, mimochodem model, který byl zahájen se vzkříšením značky, byl ve skutečnosti vytvořen z číselníku jako první.
V rozhovoru s Anthony de Haasem v ženevském Palexpo, ředitelem pro vývoj produktů, přiznal, že Lange 1 byl jedním z mála případů ve značce, kde funkce následovala po formě. Produkce Saska, koncipovaná jako číselník nejprve Günterem Blümleinem a Reinhardem Meisem, pak navrhla ráže kolem označení číselníku.
Proč jsou hodinky Lange & Sohne tak krásné? Zde je tajemství dobrého designu podle Anthony de Haas, ředitele pro vývoj produktů
Žoviální 50-něco Holanďana, navzdory svému příležitostnému způsobu, pilně pečlivý. I když si je vědom, že Lange je v současné době pokládán mezi znalci za jeho intenzivní oddanost pohybové výzdobě, je docela nadšený, že vás nechá nahlédnout za německou stříbrnou tříčtvrtinovou desku, výrazné zlaté chatony, nezapomenutelné modrošrouby a nezaměnitelný ruční rytý vyvážený kohout. Pokud jde o designový jazyk, de Haas připisuje vizionáři Blümleinovi mnoho nevyřčených, nezveřejněných konceptů.
Podle de Hassa, „Blümlein, Klaus (Kurt) a Meis nám vlastně dali plány písem pro jediný účel, abychom byli klasičtí, ale nepopiratelně současní. Všechny hodinky Lange od té doby byly koncipovány s ohledem na každý jednotlivý detail, “dodává,„ vyrovnání párů a vedení muselo být jen tak, protože všechno bylo soustředěno kolem ikonického nadrozměrného zobrazení dvojitého data. “
Zastaralé datum. Outsized Design
Tyto návrhové kódy skutečně formovaly všechno od té doby, co zahrnovaly datum saxofonie Outsize Date, Moonphase a 1815. "Všechno je navrženo s architektonickou přesností a je umístěno na správném místě," říká de Haas. Opravdu, počínaje patrně světově nejpůsobivějším chronografem, byly dva registry datografů často oceněny za design a umístění jeho pultů, ale jen málokdo z toho odvodil jednoduchý důvod pro jeho nepopiratelný půvab.
A aby byla vaší práci věnována maximální síla a solidnost, měla by být některá část obrázku co možná nejsvětlejší a nejtemnější: Tyto dva extrémy musí být vzájemně sladěny a sladěny. - Sir Joshua Reynolds, anglický malíř, 1783
Koncept, kterému rozumíme od roku 1783, kdy Sir Joshua Reynolds pochopil, že „Dvě odlišná, stejná světla, by se nikdy neměla objevit na stejném obrázku: Jeden by měl být hlavní a zbytek podřízený, jak v dimenzi, tak v stupni: Nerovné části a gradace vést pozornost snadno z části na část, zatímco části stejného vzhledu ji drží rozpačitě zavěšené, jako by nedokázaly určit, které z těchto částí mají být považovány za podřízené. “ Od té chvíle krystalizoval teorii John Thomas Smith, rytec, antikvariát a Keeper of British Prints jako „pravidlo třetin“, což je vodítko, které se vztahuje na proces vytváření vizuálních obrazů, jako jsou návrhy, filmy, obrazy a fotografie. To, co jste tehdy viděli v datografu a dnes v chronografu z roku 1815, je destilace tohoto ideálu. "Mnozí si mysleli, že pozice registrů měla původně zajišťovat rovnováhu nad datem na Datografu, ale ve skutečnosti je to vytvoření vizuální asymetrie podobající se fotografii nebo epickému obrazu," vysvětluje de Haas.
Kromě toho byl číselník chronografu 1815 pečlivě analyzován a vylepšen, aby se zlepšil celkový harmonický dojem: Díky integraci periferní stupnice pulsometru bylo nutné zmenšit poloměr minutové stupnice. Proto byly ruce mírně zkrácené a zúžené. Návrháři nahradili oblouk značky nad osou rukou podpisem A. Lange & Söhne na vnějším okraji číselníku.
Pro ty nejchytřejší je datum Outsize na jmenovce Saxonia o něco menší než datum fáze Saxomia Moon. „Provedli jsme jen malé úpravy v proporcích,“ vysvětluje Anthony de Haas, „ale tyto podrobnosti mají samozřejmě velký dopad na celkovou estetickou přitažlivost hodinek.“ Vzhledem k tomu, že se průměr pouzdra zmenšil ze 40 na 38,5 milimetrů, de Hass se rozhodl úměrně zmenšit velikost data externalizace - přesně o čtyři procenta - s cílem zachovat vizuální rovnováhu.
