Rozhovor s Christianem Lattmannem, generálním ředitelem švýcarských hodinek značky Jaquet Droz

Christian Lattmann, veterán skupiny Swatch Group, odstartoval v Longines v roce 1989 a poté se začal věnovat řadě dalších značek, včetně Omega a Breguet. Před svým jmenováním do funkce generálního ředitele Jaqueta Droza v červenci 2016 byl současně vedoucím produktového managementu společnosti Breguet a výkonným viceprezidentem společnosti Jaquet Droz - posledně jmenovaným po více než šest let. (kdo i nadále kormidla Breguet a Blancpain). Lattman uznává, že Jaquet Droz je výklenková značka s omezeným počtem výroby, ale má velké naděje na to, aby byla ve své výklenku nejlepší. Jak řekl: „Pokud chceme být rybou v jezeře a ne v moři, pak chceme být největší rybou v jezeře.“

Na čem jste od té doby převzal funkci generálního ředitele?

Téměř rok jsem převzal funkci generálního ředitele, ale od roku 2009 pracuji jako viceprezident značky u pana [Marc] Hayeka. Strategie se nezměnila. Pro nás je důležité mít kontinuitu v tom, co děláme, protože jsme na úrovni luxusu, která vyžaduje stabilitu naší strategie. V posledních několika měsících jsme se ponořili hluboko do vývoje produktů. Jaquet Droz má v automatech dědictví a toto jsme vyvinuli v minulosti - nejprve Bird Repeater, potom Charming Bird, pak Lady 8. Letos jsme představili Loving Butterfly. Snažili jsme se posunout hranice pro Loving Butterfly pomocí optických iluzí k zobrazení a integraci přírody do scény a oživení scény pomocí pohybujících se automatů.

Rozhodli jsme se použít hnutí s externími zdroji, vytvořili jsme příležitost vyvinout vlastní ateliér d´art - rozhodli jsme se, že budeme mít vlastní interní řemeslníky, kteří budou vytvářet vlastní umění.

Jaký potenciál vidíte v segmentu automatů, vzhledem k tomu, že Jaquet Droz je jednou z mála značek, které nabízejí takovou komplikaci?

Je to obrovské. Když se podíváte zpět na 18^tis století existovaly dvě školy hodinářů. První hledali přesnost a technická vylepšení a zahrnovali muže jako Abraham-Louis Breguet, kteří vymýšleli tourbillon pro zlepšení přesnosti hodinek. Pierre Jaquet-Droz patřil k jiné škole, která zdůrazňovala vyjadřování krásy a poezie v hodinkách. Myslím, že se zeitgeist mění a trh začíná upřednostňovat přístup druhé školy. S telefonem můžete sdělit čas, takže se hodinky místo toho staly emocionálním předmětem. Říkáme tomu, co děláme umění úžasu, protože úžas je čistá emoce, kterou dítě prožívá, bez zkušeností nebo vnějších vlivů, a chceme, aby to dospělí znovu prožili. Samozřejmě, že tyto dva nejsou oddělené - v Jaquet Droz stále potřebujeme technické znalosti k vytvoření těchto automatů, ale přesto je dostatečně malé, aby se vešly do náramkových hodinek.

Dalším důvodem, proč v tom vidím potenciál, je to, že existují neomezené způsoby výroby automatů. Tourbillon můžete vyrobit pouze tímto způsobem a výroba může vytvořit tři až čtyři varianty hodinek tourbillon, ale na rozdíl od našich automatů budou podobnější než jiné.

Pomohly vám při vývoji produktů nové materiály nebo nové způsoby práce se stávajícími materiály?

Ano, jistě. Například u okouzlujícího ptáka bylo v minulosti opětovné vyvolávání ptáků prováděno pomocí měchů. Vyvinuli jsme novou metodu pomocí safírové křišťálové trubice s pístem uvnitř, což bylo možné provést pouze jejich vysokou přesností.

Hodináři často hovoří o tom, jak se každý minutový opakovač liší v důsledku způsobu, jakým jednotlivé gongy a kladiva spolupracují. Stejně tak je obtížné udržovat konzistenci mezi automaty?

Ano, existuje zde také úroveň variace. Když například v našem ateliéru pro Charming Bird provedeme spolehlivé kontroly, vždy existují rozdíly, které nedokážeme vysvětlit a vysvětlit. Každé hodinky musí samozřejmě spadat do limitu, aby mohly být přijaty, ale nemíříme na určitý „standard“, protože existuje jen příliš mnoho proměnných, které je možné ovládat, a je krásou mít zvuk, který je pro každou hodinky jedinečný.

Jaký je vývojový proces, protože pohyby automatů jsou dodávány společností Blancpain, ale pro Jaquet Droz jsou zcela jedinečné?

Používáme společný pohyb základny, ráže 1150, který se Blancpain v průběhu let neustále zlepšuje, s vlastnostmi, jako je křemíkový chloupek. Je to fantastické hnutí a my si ho vytváříme sami, používáme různé dokončovací techniky a měníme tvary některých mostů. Na tomto základě máme moduly, které jsou exkluzivní pro Jaquet Droz, což nám Blancpain pomáhá rozvíjet. Odráží, jak hodináři v minulosti spolupracovali - a nedochází ke střetu zájmů ani tržní kanibalizaci mezi značkami, protože každý má jasně definovaný segment a strategii. Pomohlo také, že pan Hayek dříve řídil Breguet, Blancpain a Jaquet Droz.

Bylo vždy vědomé rozhodnutí vyvinout metiera interně, spíše než hledat partnerství s externími řemeslníky?

Samotnou skutečností, že používáme pohyby Blancpain, nejsme výroba. Říkáme, že z tohoto důvodu jsme ateliers de haute horlogerie.Jsme specializovaná značka a vyrábíme omezený počet, takže dělat vlastní pohyby ve firmě je obtížné. Značka však musí něco přinést ke stolu. Rozhodli jsme se použít hnutí s externími zdroji, vytvořili jsme příležitost vyvinout vlastní ateliér d´art - rozhodli jsme se, že budeme mít vlastní interní řemeslníky, kteří budou vytvářet vlastní umění. To vysvětluje, jak jsme dosáhli našich standardů ve výrobě hodinek metrických hodinek. Přesto si myslím, že stále musíme zůstat otevřeni myšlence spolupráce s nezávislými umělci; pokud má řemeslník specifické know-how, které nám chce nabídnout, nikdy neřeknu ne, protože prioritou je přinést našim klientům něco jedinečného, ​​ne udržovat vše v domě.

A když umělec není vášnivý, budete cítit rozdíl ve výsledku. V konečném důsledku jde o udržení našich řemeslníků u nás, musí se také cítit dobře, aby se mohli podílet na navrhování a tvorbě hodinek.

Existují konkrétní důvody, proč je tak úspěšná?

Naši řemeslníci rádi pracují v Jaquet Droz, protože pracujeme na velmi omezených sériích hodinek, takže to musíme udržovat. Představte si, že požádáte řemeslníka, aby vyrobil 100 kopií stejného díla - je to nuda! A když umělec není vášnivý, budete cítit rozdíl ve výsledku. Musíme také nadále nabízet jedinečné techniky, které nás odlišují od našich konkurentů, jako je mozaika vaječných skořápek. Nakonec jde o udržení našich řemeslníků u nás a jejich platy jsou jen součástí rovnice. Musí se zde také cítit dobře a musí být schopen podílet se na navrhování a tvorbě hodinek.

Bylo by správné říci, že klienti Jaquet Droz jsou vyspělejší a sofistikovanější, protože ocenění vašich hodin vyžaduje určitou úroveň porozumění? Jak tedy rozvíjíte potenciální klienty?

Skutečností je, že to trvá dlouho. Nejprve musíme vyškolit své vlastní lidi, aby správně vysvětlili složitost každé techniky, například jak se každý paillon aplikuje ručně. Je zde také otázka povědomí o značce - nemáme problémy přimět lidi, kteří se o značce dozvídají, aby se do ní zamilovali, ale také to vyžaduje čas a úsilí, abychom se k těmto lidem dostali.

Mít muzeum předvést své bohaté dědictví může jen pomoci ...

Ano, máte pravdu. Ve skutečnosti to zvažujeme. V současné době jsou naše historické kousky v několika muzeích po celém světě včetně Pekingského Zakázaného města, protože císař Qianlong byl sběratelem. Doufám, že jednoho dne můžeme také pomoci při obnově hodinek, stolních hodin a automatů, které jsou zde umístěny. Kromě předvedení našeho dědictví bude muzeum také pomáhat udržovat kusy v bezpečí - ne z hlediska bezpečnosti, ale při zajišťování toho, aby se o ně řádně postaralo. Není to jen jejich peněžní hodnota, ale také skutečnost, že se jedná o starožitnosti, které by v případě poškození nemohly být nahrazeny.

Tento článek byl původně publikován v WOW.