Rozhovor s Aaronem Seetem z muzea MACAN, Indonésie

Předběžné vykreslení exteriéru muzea MACAN, MET Studio Design Ltd.

Indonéská umělecká scéna je v rozpacích s očekáváním slavnostního otevření Muzea moderního a současného umění v Nusantaru nebo muzea MACAN, které má být otevřeno pro veřejnost 4. listopadu. Byl založen indonéským filantropem a hlavním sběratelem Haryanto Adikoesoemo. Je výsledkem desetiletého snu - a snaží se - vybudovat ve městě stálý umělecký prostor s prvotřídní sbírkou. Udržovat to v rodině, muzeální nadaci, která provozuje muzeum, předsedá dcera Fenessa Adikoesoemo.

Vzhledem ke své geografické poloze se program muzea zaměří na Indonésii a jihovýchodní Asii a v první řadě podpoří indonéské umělce. První show, ‘Art Turns. Svět se otočí. Zkoumání sbírky muzea MACAN ', realizované hostujícími kurátory Charlesem Escherem a Agungem Hujatnikou, představí 90 uměleckých děl z rostoucí sbírky muzea více než 800 moderních a současných uměleckých děl a prozkoumá indonéské dějiny umění ve vztahu k dějinám světového umění. díla indonéských mistrů, jako jsou Sudjana Kerton a Trubus Soedarsono, spolu s mezinárodními umělci, jako jsou Mark Rothko a Gerhard Richter.

Sudjana Kerton, „Akibat Pemboman di Lengkong Besar Bandung, 1945“, 1979. Obrázek s laskavým svolením Muzeum MACAN.

Muzeum MACAN sídlí v účelově postaveném prostoru o rozloze 4000 metrů čtverečních v sousedství Kebon Jeruk v Západní Jakartě jako součást víceúčelové budovy Galerie West. Polovina prostoru muzea bude využita k výstavám, včetně dvou zpevněných ploch vytvořených speciálně pro velké zakázky a kryté sochařské zahrady. Vzhledem ke svému důrazu na vzdělávání existuje určitá vzdělávací zóna, ve které je možné zapojit širokou škálu publika, od umělců po širokou veřejnost.

Před oficiálním zahájením muzea Art Republik hovoří s Aaronem Seetem, ředitelem muzea MACAN, aby zjistil více o jeho práci, připravovaných projektech, indonéské umělecké scéně obecně a vzestupu soukromých muzeí.

Jak jste se dostal k této roli v muzeu MACAN?

Po celou dobu mé kariéry jsem se věnoval prezentaci a postupování umělců z asijských a tichomořských oblastí a během let jsem byl v Indonésii a mimo ni, kde jsem vyvíjel kurátorský výzkum a pracoval s umělci. Indonésie a jihovýchodní Asie mají takové živé a důležité umělecké scény, že příležitost vyvinout a být součástí nového muzea v zemi, kde neexistuje precedens pro typ instituce, kterou stavíme, je nesmírně vzrušující.

Zaujala mě také vize muzea, která se zaměřuje na uměleckou výchovu. Věřím v důležitou roli, kterou umění a umělecké vzdělávání hraje při otevírání naší mysli všem druhům zvědavosti a znalostí. Umění je transformativní, a proto byla příležitost pracovat v Indonésii za těchto okolností neuvěřitelně obtížná!

Jaké jsou projekty v dílech slavnostního zahájení? A jaké jsou hlavní body, které uvidíme ve dvou prostorech pro velké zakázky a ve vnitřní sochařské zahradě o rozloze 500 metrů čtverečních?

Slavnostní otevření se soustředí na Turn Art Turns. Svět se změní. “To zabere všechny naše galerie. Součástí výstavy bude řada nových děl, která byla zadána zejména pro muzeum

Vedle této výstavy bude výběr soch a instalací v oblasti, kterou jsme nazvali „Sochařská zahrada“. Nejedná se o provize, ale o rozsáhlá díla ze sbírky, která budou zahrnovat „Infinity Mirrored Room - Brilliance of the Souls“ (2014) Yayoi Kusamy, což je významné dílo umělcova díla.

V současné době také pracujeme na provizi pro děti, která bude brzy oznámena.

Yayoi Kusama, „Zrcadlová místnost Infinity - Brilliance of the Souls“, 2014. Snímek je dovolen Ota Fine Arts, Tokio / Singapur.

Existovala vůbec nějaká podpora ze strany vlády, ať už finanční nebo jiná, při vytváření, provozu a plánování muzea?

Muzeum MACAN je soukromé muzeum otevřené pro veřejnost. V budoucnu doufáme, že jak veřejný, tak soukromý sektor budou spolupracovat na podpoře práce umělců ve prospěch komunity a společnosti jako celku.

Budou kromě stálé výstavy v prvním roce nějaké speciální výstavy? Existují významná spolupráce na dílech, ať už s jinými uměleckými institucemi, galeriemi, dalšími sběrateli, konkrétními kurátory, umělci atd.?

V této fázi muzeum neplánuje stálé výstavy své sbírky. Náš budoucí program bude spíše zahrnovat výstavy pořádané kurátorským týmem, spolupráci s dalšími muzei, která mohou být čerpána ze sbírky nebo vyvinuta přímo s místními a mezinárodními umělci. Muzeum je odhodláno podporovat indonéské umělce a v muzeu budeme moci prezentovat výstavy mnohem rozšířenějším způsobem, než co se dříve dělo v Jakartě. Doufejme, že to bude mocný most mezi uměleckými ateliéry a veřejností, a těšíme se na brzké sdílení našeho budoucího programu.

Budova je navržena MET Studio tak, aby vytvořila „plynulý muzejní zážitek“.Jak důležitá je architektura muzea pro jeho identitu?

Architektura je odvážná a někteří mohou říci odvážní, s zametacími křivkami integrovanými do známé bílé krabice, kterou od muzea očekáváte. Budova jako celek skutečně odpovídá potřebám muzea: velkorysé prostory se schopností vytvářet okamžiky intimity a představovat velká umělecká díla a vzrušující výstavy; veřejné zóny, které podporují sociální interakci; vzdělávací prostory, které umožňují publiku bez ohledu na věk učit se umění a angažovat se v něm.

Myslím, že Met Studio Design, který je architektem muzea, dokázal zapouzdřit velkou část energie, kterou projektujeme na budovu, a důležitou roli, kterou doufáme, že muzeum bude hrát ve městě.

Myslíte si, že v Indonésii existuje umělý ekosystém, nebo se příliš spoléhá (pokud by to mohlo být něco jiného než dobrá) na úsilí několika sběratelů umění? Co bude dál, pro uměleckou komunitu v Indonésii jako celku?

Indonésie má velkou infrastrukturu umělců a živou sbírkovou scénu, která zahrnuje kurátory, kritiky, spisovatele a samozřejmě sběratele, a co je nejdůležitější, místní a nezávislou síť. Tyto prvky společně přispěly k rozvoji velké části mezinárodního uměleckého dialogu mezi Indonésií a světem a mimořádně vzrušujícím prostředím, v němž může muzeum pracovat. Indonésii chybí infrastruktura muzea, kde může muzeum MACAN vstoupit a spojit tečky.

Sindudarsono Sudjojono, „Ngaso“, 1964. Obrázek s laskavým svolením Muzeum MACAN.

A jak plánuje muzeum MACAN přispět?

Pokud jde o bezprostřední budoucnost, jak přispěje muzeum MACAN - první je samozřejmě prostřednictvím účelového zařízení, které umožňuje uchovávání a prezentaci důležitých uměleckých děl, a druhé je prostřednictvím umělecké výchovy. Tyto dva životně důležité prvky přispívají k holističtějšímu prostředí pro umění v Indonésii a umožní odvětví podporovat umělce ve spěšnějším způsobem. Jak můžeme povzbudit umělcovy koncepční vývoj od doby, kdy jsou mladí, když jsou založeni? Jak může muzeum pomoci při rozšiřování partnerské sítě umělců prostřednictvím spojení s umělci po celém světě? Musí to být více než jen proces shromažďování, ale musí to být také podporováno podporou příležitostí pro kritický dialog a zpětnou vazbu, ke které dochází prostřednictvím kontemplatace a diskuse o umění v muzeích a galerijních prostorech.

Mohl byste mluvit více o cílech MACAN?

Posláním muzea MACAN není jen představovat výstavy uměleckých děl, ale také vytvářet veřejný prostor, kde se mohou diskutovat o umění a kultuře. Musíme vytvořit příležitosti, kde věci mohou vidět a prožívat demografické skupiny, kde lze vyzkoušet myšlenky a kde může dojít k dialogu mezi umělcem a různorodým indonéským publikem. Doufáme, že díky tomu budeme zvědaví na umění a zapojíme naše publikum do rozhovorů, které považujeme za smysluplné a důležité. Nejde však jen o odpovědnost muzea, ale obecněji o společnost, která umění podporuje a hodnotí jako nedílnou součást jeho struktury.

Došlo k nárůstu soukromých muzeí v Asii, včetně muzea MACAN. Například MAIIAM v Chiang Mai zřídil Eric Bunnag Booth na základě rodinné umělecké sbírky a byl otevřen loni. Proč si myslíte, že to je?

Muzeum MACAN bylo vyvinuto prostřednictvím soukromé iniciativy, zde v Indonésii, podobně jako na jiných místech, soukromý sektor vede důležitou konverzaci o přístupu veřejnosti k umění. Myslím, že to, na co upozorňuje Muzeum MACAN, MAIIAM a další iniciativy v regionu, je touha sdílet znalosti, prezentovat nejen sbírky umění, ale povzbuzovat větší ocenění umění ve veřejné sféře. Muzeum MACAN se domnívá, že tím, že pomáhá rozvíjet infrastrukturu muzeí v Indonésii, přispívá to obecně pro naši kulturu a společnost a že tyto činnosti probíhají pro komunitu i v rámci ní.

Jak se chystáte zapojit se všemi, od odborníků v uměleckém světě po širokou veřejnost, až po mladé studenty? Jak to učiníte relevantním a zajímavým pro všechny?

Muzeum se věnuje poskytování přístupu k lidem ze všech druhů různého prostředí. Během celé mé kariéry jsem se zavázala vyvíjet projekty, které spojují mnoho různých typů publika. Spolupráce s uměním by neměla být exkluzivní pro jeden druh člověka nad druhým. Jak artikulujeme složité myšlenky tak, aby byly snadno srozumitelné a jak by naše programování mohlo reagovat na sociální kontext samotné Jakarty, jsou opravdu vzrušující otázky, které budou položeny a které budou zkoumány týmy pro vzdělávání a veřejné programy, když se chystají vymýšlet aktivity. .

Muzeum je prostorem pro rozjímání, angažovanost a debatu. Ať už jste zkušený milovník umění, nebo student, který poprvé potkává muzeum, chceme, aby naše programy vyvolaly zvědavost a poskytly mnoho různých vstupních bodů do nádherného světa umělci.

Robert Rauschenberg, „Rush 20 (Cloister)“, 1980

Mohl byste mluvit o týmu, který stojí za MACANem? Jak budeš pracovat, abys dal MACAN na mapu, abych tak řekl? Jaké jsou výzvy, které si představujete, abyste to zvládli?

Muzeum je plné neobyčejných týmů lidí, kteří jsou zvědaví na umění a jsou oddaní a nadšení, že mu dodají muzeum pro Jakartu. Je to opravdu týmové úsilí.Lidé pracují na výstavách a vzdělávacích programech a sbírkách, až po komunikaci, design, finance a IT - všichni se spoléháme na sebe, že uděláme jednu část skládačky. Tým MACAN muzea je motivován touhou uskutečnit něco, co je nejen důležité pro artworld, ale zásadní pro širší rozvoj kultury v Jakartě a Indonésii.

Více informací na facebook.com/MuseumMACAN/.