Pařížský návrhář pyramidy Louvre I.M. Pei otočí o 100

Louvre pyramida, navržený čínsko-americkým architektem I.M. Pei, na nádvoří muzea Louvre

Čínsko-americký designér snášel kritiku před otevřením obří skleněné struktury v roce 1989, přičemž až 90 procent Pařížanů bylo proti projektu v jednom okamžiku.

"Dostal jsem mnoho rozzlobených pohledů v ulicích Paříže," řekl Pei později a přiznal, že "po Louvru jsem si myslel, že žádný projekt nebude příliš obtížný."

Nakonec to ale dokonce i přísný kritik modernistických „karbunlů“, britský princ Charles, prohlásil za „úžasný“.

A francouzský deník Le Figaro, který vedl kampaň proti „krutému“ designu, oslavil svého génia dodatkem k 10. výročí svého otevření.

Peiho mistrovský tah měl spojit tři křídla nejnavštěvovanějšího muzea na světě s obrovskými podzemními galeriemi, koupanými ve světle jeho skleněné a ocelové pyramidy.

Sloužil také jako hlavní vchod do muzea, díky čemuž byla jeho podzemní hala jasná i v těch nejasnějších dnech.

Pei, který vyrostl v Hongkongu a Šanghaji, než studoval na Harvardu se zakladatelem Bauhausu Walterem Gropiusem, nebyl pro tuto práci nejzjevnější volbou, protože nikdy předtím nepracoval na historické budově.

Ale tehdejší francouzský prezident Francois Mitterrand byl svým modernistickým rozšířením do Národní galerie umění ve Washingtonu DC natolik zaujatý, že trval na tom, že je mužem pro Louvre.

Socialistický vůdce byl uprostřed pokusu o transformaci Paříže řadou architektonických „grands projetů“, které zahrnovaly Bastilskou operu a Velký oblouk La Defense.

Už v jeho polovině šedesátých let a zavedená hvězda ve Spojených státech pro svou elegantní knihovnu Johna F. Kennedyho a radnici v Dallasu nic Pei nepřipravilo na nepřátelství recepce, kterou by jeho radikální plány dostaly.

Potřeboval veškerý svůj takt a suchý smysl pro humor, aby přežil řadu setkání s plánovacími úředníky a historiky.

Jedno setkání s francouzskou komisí pro historické památky v lednu 1984 skončilo rozhořčením a Pei nedokázal ani představit své myšlenky.

"Nyní nejste v Dallasu!" jeden z odborníků na něj křičel během toho, co si vzpomněl, bylo „hrozné sezení“, kde pocítil cíl proti čínskému rasismu.

Ani Peiho vítězství v Pritzkerské architektonické ceně, „Nobelovy ceny architektury“ v roce 1983, nezdálo se, že by jeho kritiky ujistilo.

Jack Lang, tehdejší francouzský ministr kultury, řekl agentuře AFP, že je stále „překvapena násilím opozice“ vůči Peiho myšlenkám.

Vzhledem k tomu, že Louvre je bývalým palácem králů země, Lang poznamenává, že „pyramida je přímo ve středu památníku, který je středem dějin Francie“.

„Projekt také přišel v době prudkých ideologických střetů“ mezi levicí a pravicí, dodal.

Tehdejší režisér Louvre, Andrej Chabaud, rezignoval v roce 1983 na protest proti „architektonickým rizikům“, které představila Peiova vize.

Současný úřad však není pochyb o tom, že pyramida je mistrovským dílem, které pomohlo otočit muzeum.

Jean-Luc Martinez je o to více přesvědčen o tom, že v posledních několika letech spolupracoval s Pei na přizpůsobení svých plánů, aby zvládl rostoucí popularitu muzea.

Původní design Pei byl až pro dva miliony návštěvníků ročně. V loňském roce Louvre přivítalo téměř devět milionů.

Pro Martineze je pyramida „moderním symbolem muzea“, řekl, „ikona na stejné úrovni“ jako nejuznávanější umělecká díla Louvru „Mona Lisa, Venuše de Milo a Okřídlené vítězství Samothrace“.

Eiffelova věž, nyní synonymem Paříže, čelila v době své výstavby opozici

Pei není osamělá v tom, že je uchvácena za to, že změnila vzácnou krajinu Paříže.

V roce 1887 skupina intelektuálů, mezi které patřili Emile Zola a Guy de Maupassant, zveřejnila dopis v novinách Le Temps na protest proti budově „zbytečné a monstrózní Eiffelovy věže“, „odporného sloupu plechu se šrouby“.