Slim Aarons, bývalý voják a bojovný fotograf, vyrostl v miláček kouzelnického fotografa mediálního průmyslu. Aarons, vyrostl ve farmářské zemi New Hampshire a přestěhoval se na guvernérský ostrov v New Yorku. Aarons lví jako muž, který nikdy nepřekročil své hranice, fotografoval „atraktivní lidé dělají atraktivní věci na atraktivních místech“, Propagující bohatou estetickou a fotografickou citlivost, která nakonec viděla jeho práci publikovanou v komerčních časopisech jako Harperův bazar, Město a země a Život.

Slim Aarons: „Atraktivní lidé dělají atraktivní věci na atraktivních místech“

Celebrity, sociality a tryskače podobně ho zbožňovaly a důvěřovaly mu, čímž mu získaly přístup k soukromým chatám a večírkům. Nikdy nepovažoval paparazziho, Slim Aarons, za víc než za fotografa, který nesmrtelně svěřoval své předměty v jejich nejvyšší možné - materiální trvalosti nestálého hmotného světa. Často obchodoval ve svých domovech jako jeho slavný Klebety u bazénu, podpisová fotografie sedmdesátých let, kterou pořídil Slim Aarons v domě Kaufmann v Palm Springs v Kalifornii.

Jeho estetika se stala symbolem modernismu stejně jako jeho intimní a upřímná přátelství s A-listery. Aarons je vřele přivítal jako přítele ... prostě náhodou nosil kameru.

Se zaměřením na peněžní soubor Hollywoodu, Acapulco, Palm Beach i Springs, Aarons nakonec vydal svou první knihu z roku 1974 nazvanou A Wonderful Time, představující dvě desetiletí práce, která se stala zdrojem inspirace pro módní návrháře a interiér návrháři. Po celou dobu své kariéry jeho obrazy potichu ovlivňovaly popkulturu a módu. Všechno, co fotografoval, se okamžitě stalo žádoucím a jeho práce, která je celosvětově známá jako typický průvodce dobrým vkusem, nyní stojí za tisíce. Později vydal dvě pokračování s názvem, Bylo nebylo (2003) a Místo na slunci (2005).

Mezi jeho mnoho múz patřily Marilyn Monroe, Katharine Hepburn, Lauren Bacall, Clark Gable, Rothschildové, Guinnessové a Lucky Luciano - kteří měli Aaron při vypovězení z Říma osobní čest dokumentovat. Ačkoli je obklopen kouzlem Hollywoodu, jeho práce se odvážila dále od omezení celebrit a představovala neznámé krásy a scénická prostředí - ve sbírce z prosince 1958 představuje ženu sedící u okraje koupaliště v Keni.

Začínaje skromným začátkem jako hypo naběračka, jeho jediná role spočívala v namočení vývoje tiskovin do chemických řešení. Jeho okouzlující persona a oddaná pracovní etika ho však přivedly do vyšších výšin. Když střílel vojenské manévry, nebylo to dlouho předtím, než byl skautován hollywoodským režisérem Frankem Caprou a spřátelil se s dalšími fotožurnalisty George Silkem a Carlem Mydansem. Jeho čas s armádou nepříznivě odvrátil jeho zaměření a při několika příležitostech zopakoval, že „Jedinou pláž, na kterou se vyplatí přistát, zdobily krásné, polonahé dívky opalovající se v klidném slunci.“

Než Slim Aarons otevřel kancelář časopisu Life v Římě, již předefinoval kouzlo krásy. Jeho styl podpisu používal pouze přirozené světlo a prostředí k fotografování předmětů s malým až žádným make-upem. Jeho práce, zřídka pózovaná, byla často upřímná. Při náboru krásných asistentů jako návnad se Aarons dokázal zachytit s vysokým rozlišením, přirozené a uvolněné chvíle rozhovoru, volného času a potěšení s naprostou diskrétností.

Navzdory své rychlosti byl Aarons ve své práci neuvěřitelně pečlivý. Pustil se do projektů s jasnou vizí a nikdy se neodchýlil nebo se neuspokojil za méně peněz. Měl talent, jak udělat nemožný vzhled bez námahy. Na fotografii představující Madame de la Haye-Jousselin, potomek Comtesse de Noailles, jedoucího na postranním sedle před zázračnou bránou jejího zámku - Aarons zázračně zachytil malebný okamžik, kdy její kůň zvedl kopyto.

Štíhlé Aaronovy fotografie byly prostředkem pro kouzlo i půvab. Měl způsob, jak učinit moderní bohatý vzhled sexy a bez námahy báječným, a přitom zobrazoval starší předměty jako chladné a elegantní. Celebrity se vždycky mohly spolehnout na Aaronovu každou fotku, která bude stylová a svěží… a zbožňovali ho. Jeho fotografie tak vždy představovaly usměvavou tvář nebo spokojený výraz. Aaron pořizoval pouze fotografie, s nimiž lidé osobně souhlasili, a respektoval soukromí těch, kteří mu důvěřovali a přivítali ho v jejich zóně pohodlí - poté, co vyprávěl scénu, kterou byl svědkem v roce 1949, kdy vůdce Mob Lucky Luciano otevřeně políbil svého otce, ale nechtěl, aby to bylo dokumentováno .

V současné době, ve věku bulvárů, skandálů a invazivní fotožurnalistiky, zůstává práce Slim Aarona základem několika málo publikací, které si stále cení mystiky a kouzla. Ředitelé umění v každém odvětví nyní neúnavně pracují na obnovení štíhlé estetiky.