Rozhovor: Filmmaker Boo Junfeng
Pouze 32, singapurský filmař Boo Junfeng nechal vybrat dva filmy pro prestižní filmový festival A-list Cannes. Jeho debutový celovečerní film, hrad z písku (2010) udělal úvodní film jako první singapurský film, který byl vybrán do sekce Týden mezinárodních kritiků a recenzován časopisem mezinárodního obchodu jako „citlivá a osobní práce“ Odrůda. Jeho vítězný pruh pokračoval, když měl premiéru svůj film sophomore Učeň v květnu letošního roku v sekci Un Certain Regard na filmovém festivalu v Cannes.
Učeň vypráví příběh mladého korekčního důstojníka, který se u náčelníka katy učí. Začal svůj výzkum knihou Kdysi Jolly Hangman autor Alan Shadrake, film byl pět let v natáčení s Boo mluvit s vysloužilými hangmen a ty, kteří ztratili své blízké na obvinění z trestu smrti, aby lépe porozuměli tomuto složitému tématu. Booův film, věrný své povaze, vytváří přesvědčivý film, který hledá lidskou pravdu a vyhýbá se senzacii.
Boo nebyl na scéně v Singapuru žádným cizincem a jeho portfolio si brzy vytvořil jako oceněný filmař. Začínajíc natáčením krátkých filmů získal absolvent Ngee Ann Polytechnic a LASALLE College of the Arts doma titul, když jeho první krátký film Rodinný portrét (2005) získal na Singapurském mezinárodním filmovém festivalu cenu za nejlepší singapurský krátký film a cenu za zvláštní úspěchy. Za svůj vynikající talent získal v roce 2009 cenu Young Artist Award Národní rady pro umění a Singapurskou cenu mládeže v roce 2011.
Boo, přední postava v místní filmové komunitě, se připojila k šesti dalším singapurským filmařům včetně Eric Khoo, Royston Tan a Jack Neo ve omnibusovém filmu 7 dopisů (2015). Film zachytil srdce Singaporeanů a stal se nejočekávanějším filmovým projektem oslavy SG50. Minulý rok také přivedl své filmové zkušenosti zpět na Singapurský mezinárodní filmový festival jako vedoucí krátké poroty pro krátkou filmovou soutěž v jihovýchodní Asii a Singapuru spolu se zkušenou malajskou herečkou Sharifah Armani.
Učeň Otevřeno v Singapuru na konci června 2016 a bude mít svou australskou premiéru, když bude hrát v soutěži na filmovém festivalu v Sydney, kde byl uveden jako „komplexní a obohacující“ film. Očekává se, že koncem tohoto roku bude v kinech v Hongkongu a zemích jihovýchodní Asie.
Art Republik hovoří s Boem o jeho novém filmu a jeho filmové cestě.
Dokončili jste hrad z písku v roce 2010 a Učeň v roce 2016. Co vás mezi dvěma filmy ještě zaměstnávalo?
Poté jsem strávil další tři roky hrad z písku psaní a vývoj skriptu pro Učeň. Šli jsme na projektové trhy a skriptovací laboratoře po celém světě, abychom se ujistili, že je plně vyvinut, než začneme vyrábět. Po natáčení v roce 2014 jsme strávili další rok v postprodukci, než jsme film dokončili na konci roku 2015.
Souběžně jsem se věnoval uměleckým projektům, jako je prezidentská přehlídka mladých talentů a singapurské bienále 2013, organizování Pink Dot, sestavování filmů a multimédií pro národní den Parade v letech 2014 a 2015 a řízení televizních reklam, aby se živily .
Povězte nám o cestě, kterou jste podnikli Učeň.
Celý proces natáčení filmu trval pět let. Strávil jsem hodně času zkoumáním tohoto tématu a oslovil jsem lidi, kteří byli jakýmkoli způsobem postiženi trestem smrti. Nebylo to snadné téma, na kterém se pracuje, a nejtěžší bylo strávit skutečné příběhy, na které jsem narazil, a zpracovat je do postav, pro které jsem vytvářel Učeň.
Bylo mnoho těžkých dnů. Jednou z nejnáročnějších scén, které jsme museli natáčet, byla poslední scéna filmu, kterou jsem chtěl natočit v jediném snímku trvajícím pět minut na stabilní kameru. Trvalo nám celý den nacvičování a choreografie a další den natáčení.
Toto je vaše podruhé premiéra filmu na mezinárodním filmovém festivalu v Cannes. Snem mnoha filmařů je dokonce mít jeden film. Jak se liší od první zkušenosti?
Podruhé není o nic méně než první. Měl jsem oči s širokýma očima, ale bylo to stejně intenzivní. Když jsem v Cannes hovořil s jinými režiséry - některými velmi zkušenými režiséry -, uvědomil jsem si, že ředitelé jsou pravděpodobně nejzranitelnější lidé na festivalu, jako je Cannes. Reakce publika velmi ovlivňují režiséry - a všichni víme, jak brutální může být publikum v Cannes. Byl jsem velmi nervózní v den UčeňPremiéra. Bylo však poněkud uklidňující vědět, že každý druhý režisér na své premiéře pravděpodobně prožíval stejné emoce.
Jakou radu byste si udělali, když natočíte svůj první film a dokončíte svůj druhý film?
Udělejte si čas na vývoj filmu, než se pustíte do produkce. A udělejte si čas v postprodukci, abyste našli film v záběrech, které jste natočili.
Kde se tvá tvůrčí část setkává s praktickým filmovým tvůrcem?
Stal jsem se velmi praktickým člověkem. Myslím, že to má co do činění s tím, jak se během let připravuje krátký film o šokujících rozpočtech. Naučil jsem se vynalézat a dělat si s tím, co mám.S Učeň„Vyzval jsem se rozšířením všeho a musím poděkovat svým producentům za to, že mi to dovolili. Ujistili jsme se, že jsme pracovali s lidmi, kteří byli umělci samy o sobě, a to mi dalo větší plátno a další materiály, s nimiž jsem mohl tvořit. Opravdu jsem si toho vážil.
Je důležité, abyste získali podporu ze Singapuru, když jste se etablovali jako mezinárodní úspěch na filmových festivalech?
Ano, určitě. Filmy, které vyrábím, jsou nakonec singapurské filmy, a je pro mě velmi důležité, aby si je lidé v Singapuru mohli prohlížet.
Co je pro vás důležité, když pokračujete ve své filmové cestě?
Je pro mě důležité růst jako člověk a rozumět životu. Stále existuje mnoho věcí, které stále neznám a v životě je mnoho věcí, které chci prozkoumat. Pozornost, kterou dostávám od propagace filmů, může být někdy rušivá, ale naučil jsem se ji nenechat dostat.
Jaké jsou vaše myšlenky na singapurské kino a kam směřujeme?
Myslím, že je toho na co těšit. Mnoho filmařů má velmi zajímavé projekty, projekty, které klíčí už celá léta. Vidím se jako součást širší komunity filmařů, kteří sdílejí stejnou lásku k filmu.
Na závěr nám řekněte, jaké jsou pro vás dnes tři nejdůležitější věci?
Rodina, dobří přátelé a skvělé příběhy.
Chcete-li se o umělci dozvědět více, navštivte oficiální stránku Boo Junfenga.
Příběh Kredity
Text od Wahyuni Hadi
Tento článek byl poprvé publikován v Art Republik.
