Šest smaltovacích technik používaných pro výrobu luxusních hodinek, od Patka Philippe po Cartier, Hermès a další

Smaltování u švýcarského hodináře A. Lange & Söhne

Smaltování je zdlouhavý proces, mírně řečeno. Surovina musí být nejprve rozemleta na jemný prášek a poté smíchána s vhodným médiem (používají se oleje nebo voda) za vzniku emulze barvy. Tato kapalina se potom nanáší jako barva, než se vypálí v peci, aby ji vitrifikovala - médium se vypaří, zatímco prášek se roztaví a roztaví do skla. Tyto kroky jsou samozřejmě variace. Někteří výrobci se například rozhodnou prosít energii přímo na bázi mosazi nebo zlata a přímo vypálit tuto „vrstvu“ prášku. Bez ohledu na postup je každý krok plný nebezpečí. Během procesu vypalování může produkt prasknout. Neviditelné nečistoty se mohou objevit jako nedokonalosti. Barvy mohou reagovat neočekávaným způsobem. Existují četná rizika, která mohou vydržet. Proč se tedy tato technika nadále používá při hodinářství?

I přes všechny jeho nedostatky má sklovina stále hloubku a nuanci, kterou nelze nikde jinde replikovat. Je také stálý - vitrifikovaný smalt je v podstatě inertní a stejně jako ušlechtilé kovy zůstává nezměněn ani po století. Různé techniky smaltování jsou také schopny vytvořit široké spektrum produktů, od jednoho velkého povrchu bez skvrn až po mikroskopické úrovně detailů jako součást malby. Možná, že romantický aspekt této metiers d'art také odpovídá za její přitažlivost; čas a dotek enamelisty je dokonalým kontrapunktem k hodinářům, s uměním na jedné straně a vědou na straně druhé.

Variace na téma

Smalty jsou vypalovány při různých teplotách - nebo vůbec - v závislosti na jejich typu. Velký feu (doslova „velký oheň“) je vypalován při teplotě asi 820 stupňů Celsia, ačkoli střední vypalování na „nastavení“ může být při teplotě přibližně 100 stupňů Celsia, aby se rozpouštědlo vařilo, aniž by došlo k roztavení prášku. Smalty obecně, včetně těch používaných v miniaturním malířství, mohou být místo toho vypalovány při teplotě přibližně 100 stupňů Celsia. Nakonec je za studena smalt, epoxidová pryskyřice, která vytvrzuje a vytvrzuje při pokojové teplotě.

Pro plavidlo neexistují žádná tvrdá a rychlá pravidla; každý enamelista má své vlastní materiály a přístup

Jaký je to rozdíl? Pro začátek se s vyššími teplotami určitě obtížněji pracuje, protože sklovina může během vypalování nebo následného ochlazení prasknout. Spektrum barev použitých při velkém smaltování je také omezenější, protože existuje méně sloučenin, které odolávají teplotě. Výběr techniky se scvrkává na požadovaný produkt - pro všechny jeho nevýhody má obrovský smalt neopakovatelný vzhled.

Seiko's Presage SRQ019 chronograf s bílým smaltovaným číselníkem

Smalt, porcelán a lak sdílejí společné vlastnosti tvrdosti, trvanlivosti a schopnosti nanést matné i leštěné povrchové úpravy. Tyto tři však nejsou zaměnitelné. Lak je organický povrch, který se nanáší ve vrstvách, přičemž každý další povlak vytvrzuje při pokojové teplotě před přidáním dalšího. Porcelán je keramika, která se vyrábí vypalováním materiálů v peci za účelem jejich vitrifikace. Přestože je vypalován i smalt, obsahuje pouze sklo a barvicí látky a postrádá porcelánový jílový obsah.

Zvýšená pole

Při smaltování champlevé je vyryt gravitační základna pro vytvoření dutých buněk, než jsou tyto dutiny vyplněny smaltem a vypáleny. Protože krok gravírování vytváří drsné povrchy ve spodní části každé buňky, technika champlevé obvykle používá pouze neprůhledné emaily. Tato metoda umožňuje selektivně vykopávat oblasti na číselníku a smísit smalt uvnitř každého číselníku. To se velmi účinně děje v hodinkách Emperador Coussin XL Large Moon Enamel od Piaget, kde zlatý ciferník je z velké části nedotčen pro „kontinenty“, zatímco „oceány“ jsou vytvořeny v champlevé smaltu s odlišnými odstíny modré, aby vyjadřovaly jejich různé hloubky. .

Vykopaná buňka v kozli Classico Ulysse Nardin, která se plní smaltem pomocí techniky champlevé

Použití smaltování Champlevé není omezeno na vytváření dekorativního umění. Například v Parmigiani Fleurier's Tecnica Ombre Blanche to byla prostě nejvhodnější technika. Přestože hodinky mají jednoduchý bílý smaltovaný ciferník, jeho povrch je přerušen třemi dílčími číselníky a otvorem pro tourbillon. Použití champlevé emailování zde umožnilo každému prvku číselníku mít jasně definované ohraničení bez přidání zbytečné tloušťky. Možnou alternativou by bylo úplné smaltování ciferníku před vyříznutím příslušných částí uprostřed. Člověk si však dokáže představit rizika, že to udělá.

Patek Philippe's Ref. 6002 kombinuje champlevé a cloisonné smaltování

Existuje limit na úroveň detailů, které lze dosáhnout pomocí champlevé smaltu? Patek Philippe může mít odpověď s odkazem. 6002 Sky Moon Tourbillon.Kromě středové části, která se vyrábí cloisonnou technikou (probereme ji později), je její ciferník dílem champlevé smaltu - i reliéf byl vyfrézován i prstenec kapitoly železniční trati, předtím, než byly výklenky vyplněny smaltem a vypáleny.

Rytina však není nutně jediným způsobem, jak produkovat buňky použité v champlevé sklovině. Hublot vnáší moderní zápletku do Classic Fusion Enamel Britto tím, že vyrazí základnu z bílého zlata a vytvoří tak zvýšenou hranici mezi buňkami. To nejen zkracuje čas potřebný pro každý číselník, ale také zajišťuje jednotnost mezi nimi. Následující kroky však zůstávají nezměněny - buňky byly postupně vyplněny různými barvami smaltu a vystřeleny několikrát, než je celý povrch ciferníku vyleštěn, aby vytvořil rovnoměrně hladký povrch.

Práce s drátem

Cloisonné smaltování je téměř jako opak champlevé techniky - namísto odstraňování materiálu z číselníku se místo toho přidávají věci. „Kloisony“ (doslova „oddíly“) zde odkazují na dráty, z nichž každý není tlustší než lidské vlasy, které se sklovina ohne do tvaru a připojí se k základně, aby vytvořil uzavřené buňky. Tyto buňky jsou poté naplněny smaltem různých barev před vypálením číselníku, aby se prášek roztavil. Dráty zůstávají viditelné v konečném produktu a vypadají jako obrysy kresby s kovovým leskem, který kontrastuje se sklovými povrchy smaltu.

Dráty jsou tvarovány a připojeny k číselníku tak, aby tvořily buňky, předtím, než je smaltován

Plique-à-jour („pronajímání za denního světla“) smalt lze považovat za variantu cloisonné smaltu, ale tato technika je díky své složitosti a křehkosti mnohem vzácnější. Stejně jako jeho cloisonné sourozenec, i plique-à-jour smaltování zahrnuje vytvoření uzavřených buněk pomocí drátů, než je naplní smaltem. V tomto případě však neexistuje žádná základna. Chybějícího podkladu lze dosáhnout různými způsoby, ale obvykle zahrnuje zpracování na základní vrstvě à la cloisonné smaltování, než jej vyplníte, aby zůstaly pouze dráty, které drží sklovitou smalt. Protože neexistuje základna, smaltování plique-à-jour téměř vždy zahrnuje průsvitné nebo průsvitné smaltování, které umožňuje průchod světla, což v podstatě vytváří drobná okna z barevného skla.

Vyrábí se ciferník v cloisonné smaltu

Van Cleef & Arpels použil výše uvedenou techniku ​​k velkému účinku. V hodinkách Lady Arpels Jour Nuit Fée Ondine se 24 hodinový modul otáčí stupňovitým dolním ciferníkem jednou denně, aby napodoboval denní rytmus Země, zatímco popředí tvoří horní ciferník s prvky provedenými v emailu plique-à-jour. Hodinky tak vytvářejí neustále se měnící scénu, která napodobuje vycházející a zapadající slunce a měsíc, s příslušnými odstíny modré oblohy a vody, v závislosti na denní době.

Hybridní teorie

Existuje několik „hybridních“ technik, které kombinují smaltování s jiným dekorativním uměním, a smaltování je pravděpodobně nejznámější vzhledem k jeho dlouhé historii používání. Tato technika kombinuje gilošování se smaltováním - mosazný nebo zlatý ciferník je nejprve ozdoben gilošovaným, než se vrstvy smaltu postupně aplikují a vypálí. Když je tento smaltovaný povlak dostatečně silný, je vyleštěn, aby se vytvořil hladký povrch; Konečným výsledkem je průsvitná čočka, skrz kterou je gilošovaný obdivován. V závislosti na požadovaném efektu může být použitý email bezbarvý, aby propůjčil jemný lesk, nebo zbarvený pro vizuální oomph, jako je trojice limitované edice Rotonde de Cartier, které byly objeveny na Watches & Wonders 2015. Vacheron Constantin tuto techniku ​​dokonce přizpůsobil použitím gilošových vzorů k napodobení tkaných textilií v Métiers d'Art Elégance Sartoriale.

Smalt se nanáší na rytou základnu z bílého zlata na Hermès Arceau Tigre

Vytvářený týmem manželů a manželek Oliviera a Dominique Vauchera zahrnuje stínovaný email (e-mail ombrant) také aplikaci průsvitného emailu na ryté ciferník. Namísto pravidelného vzoru à la guilloché však stínované smaltování znamená vytvoření reliéfu obrazu. V Hermès Arceau Tigre je podoba zvířete nejprve vyřezána na základnu z bílého zlata, než je nanesen a vypálen průsvitný černý smalt. Silnější vrstva smaltu se hromadí v oblastech, kde je gravírování hlubší a výsledkem je tmavší - stínování odpovídá hloubce smaltu, což vytváří extrémně živý produkt.

Cartier Ballon Bleu de Cartier Smalt Granulace s motivem Panther

Poslední technikou je Cartierova smaltovaná granulace, která kombinuje smaltování s etruscanskou granulací původně používanou zlatníky. Plavidlo vyžaduje několik kroků a je přinejmenším velmi únavné. Smalt je nejprve zpracován na nitě různých průměrů, než jsou tyto nitě odříznuty kousek po kousku za vzniku korálků různých velikostí. Korálky jsou poté tříděny podle barvy a aplikovány na číselník postupně, aby se sestavil obraz, s mezipalbami pro nastavení a roztavení smaltu. Protože různé barvy smaltované pojistky při různých teplotách, je zde jasně definováno pořadí procesu montáže; je potřeba až 30 střel, a každý číselník vyžaduje téměř měsíc na dokončení. Stejně jako stínovaná smalt je i smaltová granulace velmi nedávným vývojem a Cartier ji dosud používal pouze na jedno hodinky: Ballon Bleu de Cartier Enamel Granulation s Panther Motif.

Kovový obsah

Paillonné patří dnes k nejvzácnějším smaltovacím technikám a je prakticky synonymem Jaqueta Droza, který si v této oblasti udržuje své odborné znalosti. V současné době má výroba dva smaltované výrobce na plný úvazek, kteří nejen nevyrábají smaltované ciferníky, ale také školí řemeslníky, aby toto know-how udržovali.

Paillon aplikovaný na barevnou smaltovanou „základnu“

„Paillon“ zde odkazuje na malé ozdobné motivy, které jsou vytvořeny ze zlatých listů a jsou vizitkou této techniky. V zásadě zahrnuje paillonné smaltování nastavení paillonů uvnitř smaltu, aby se vytvořily vzory, přičemž normální geometrické jsou normou. Za tímto účelem se nejprve vypálí vrstva barevného smaltu, aby se nastavila. Na této vrstvě jsou paillony umístěny před nanesením průsvitného smaltu a vypálením, čímž se „zablokují“ paillony dovnitř. Je možné podniknout další kroky k vytvoření ještě složitějších vzorů. Před nanesením barevné smaltované vrstvy může být například povrch substrátu nejprve ozdoben gilošovaným, což v zásadě vytváří smaltovaný smalt, který je poté ozdoben paillony. Podle generálního ředitele Jaqueta Droza Christian Lattmanna nabízí texturovaná základna nejen vizuální výhody, ale také pomáhá původní vrstvě barevného smaltu lépe se lepit. Lattmann také odhalil, že výběr bílého nebo červeného zlata jako této základny dodá konečnému výrobku také odlišný tón - jak kvůli své vlastní barvě, tak díky tomu, jak si gilošovaná hra hraje se světlem.

Hodinky z kolekce Métiers d'Art Villes Lumières Vacherona Constantina, s nanesenými prášky z drahých kovů na smaltovaný povrch

Namísto pravidelných vzorů se Jaeger-LeCoultre rozhodl pro techniku ​​tím, že místo toho náhodně rozložil stříbrné skvrny na číselníku. Výsledek je vidět na Hybris Artistica Duomètre Sphérotourbillon Enamel, jehož email skloviny napodobuje vzhled lapis lazuli. Tato technika byla také použita pro druhý ciferník Reverso One Duetto Moon.

Jaeger-LeCoultre Reverso Jeden Duetto Moon

I když to není paillonné smaltování samo o sobě, je zde třeba zmínit použití ručně nanášeného drahého prášku Vacheron Constantin. Ve výrobních hodinkách Métiers d´Art Villes Lumières jsou zlaté, platinové, diamantové a perlové prášky připevněny na povrch skloviny japonským smaltovaným řemeslníkem Yoko Imai. Místo toho, aby byly pokryty vrstvou smaltu, tyto částice na nich sedí a různě zachycují světlo, aby napodobovaly ptačí pohled na město v noci.

Tahy štětce

Smaltovaná malba je jednoduše malba smaltovanými pigmenty, spíše než jiné médium. Tato technika je náročná nejen kvůli velikosti plátna, díky čemuž je také miniaturní malba, ale také kvůli mnohonásobným výstřelům potřebným k vitrifikaci a nastavení sklovin, barva po barvě. S ohledem na úroveň detailů, které lze dosáhnout, je to jedna z mála technik, které jsou schopny dosáhnout toho, aby jejich předměty byly téměř živé. Vezměme si například Slim d´Hermès Pocket Panthère, který v této technice poskytuje stejné zvíře. Reverso à Eclipse Jaeger-LeCoultre také předvádí, co smaltovaná malba dokáže díky své podivné faksimile Van Goghova autoportrétu jako malíře na číselníku.

Tenký kapesní kapesní lakovaný lak. Obrázek © Pierre-William Henry

Smalt Grisaille lze považovat za podmnožinu smaltované malby a jedná se o specifickou metodu malby bílé na černou, která vytváří monochromní zobrazení. Černé plátno je obrovský smalt, který musí být nejprve nanesen, vypálen a poté vyleštěn, aby vytvořil dokonale hladký povrch bez nedokonalostí. Tento přípravný krok je sám o sobě velmi náročný, protože drobné nedostatky jsou na takovém povrchu extrémně snadno odhalitelné - to vysvětluje, proč většina značek hodinek nabízí bílé smaltované ciferníky, ale černé smaltované ciferníky onyxu nebo laku. Na tomto černém plátně smaltuje malíř pomocí Blanc de Limoges, což je bílý smalt, jehož prášek je jemněji rozemletý než obvykle. K vytvoření mikro detailů se používají jemné štětce, jehly a dokonce i trny kaktusu a číselník je několikrát natřen a vystřelen, aby se vytvořily nuanční obrazy, je známo smaltované grisaille.

Grisaille smaltovaný obraz pro Van Cleef & Arpels's Midnight Nuit Boréale

Vzhledem ke své složitosti je grisaille smalt jen zřídka vidět. Existují značky, které s nimi stále nabízejí hodinky metiers d'art, někdy s vlastní technikou. Ve své sbírce Métiers d'Art Hommage à l'Art de la Danse se Vacheron Constantin rozhodl použít průsvitnou hnědou smalt pro základnu číselníku, aby dodal větší hloubku a zároveň zjemnil kontrast mezi těmito dvěma barvami. Van Cleef & Arpels místo toho použil půlnoční modrou základnu ve svých nočních hodinách Midit Nuit Boréale a Nuit Australe k vyvolání noční oblohy.

Tento článek byl původně publikován v WOW.